Dans le cadre de la célébration du 70ᵉ anniversaire du déclenchement de la révolution du 1er novembre 1954, un forum international sur le thème du cinéma et de la mémoire se tient à Alger ces jours-ci.
Par Malika Azeb
Placé sous le haut patronage du président de la République, M. Abdelmadjid Tebboune, le Centre algérien de développement du cinéma organise ce colloque international intitulé « Cinéma et Mémoire », avec le soutien du ministère de la Culture et des Arts.
Des experts et spécialistes du cinéma et de l’histoire participent à cet événement. Lundi, des conférences scientifiques ont abordé le rôle du cinéma en tant qu’outil pour construire et préserver la mémoire collective, tout en renforçant les valeurs de liberté et de résistance.
Le critique de cinéma Ahmed Bedjaoui a déclaré, lors de son intervention, que les artistes, écrivains et créateurs algériens engagés dans la cause nationale ont joué un rôle essentiel dans la préservation de la mémoire collective. À travers leurs œuvres, ils ont reflété les souffrances des Algériens sous la colonisation française.
Dans ce contexte, il a cité Mahmoud Guenez, qui a contribué à la création, en 1957, du premier noyau de caméramans algériens durant la guerre de libération. À cette époque, des combattants algériens étaient formés à l’utilisation de la caméra pour filmer les affrontements et les batailles menées par les révolutionnaires, et diffuser ces images.
M. Bedjaoui a souligné que la caméra était une « arme douce » utilisée par le Front de libération nationale (FLN) pour exposer au monde les crimes commis par l’armée française contre les Algériens. Cela permettait également de contrer la propagande coloniale, qui cherchait à dissimuler ces exactions.
Il a également évoqué le rôle des amis étrangers de la cause algérienne, tels que René Vautier, Stevan Labudović, Pierre Clément et Jacques Charby, qui, convaincus de la justesse de cette lutte, ont utilisé leurs caméras pour soutenir la révolution.
De son côté, Aïssa Ras El Ma, professeur à l’université, a présenté les différentes phases du cinéma algérien :
La phase prérévolutionnaire, marquée par un cinéma colonial.
La phase révolutionnaire, caractérisée par une revendication politique portée par l’image, accompagnant la lutte armée et mobilisant pour rejoindre l’Armée de libération nationale.
La phase post-indépendance, centrée sur une production cinématographique destinée à accompagner la construction de l’État et son développement dans divers domaines.
Le réalisateur cubain Milton Alberto Diaz Canter a mis en avant l’importance d’organiser des rencontres cinématographiques pour aborder le rôle du cinéma dans la préservation de la mémoire des peuples et la défense de leurs identités. Il a également rappelé les liens historiques solides entre l’Algérie et Cuba, depuis la révolution algérienne jusqu’à aujourd’hui.
Le critique de cinéma français Olivier Hadouchi a, quant à lui, évoqué les films sur la révolution algérienne qui ont su transmettre le message de libération au peuple et inspirer de nombreux cinéastes à travers le monde. Il a également noté que les plateformes de streaming modernes rendent ces œuvres accessibles à un large public, offrant une opportunité d’analyser leur portée dans un contexte de propagande adverse.
Ces productions, selon lui, ne sont pas seulement des divertissements, mais aussi des documents d’archives essentiels pour les générations actuelles et futures.
Enfin, le cinéma palestinien a également été mis en lumière lors de ces rencontres. L’universitaire égyptien Sayed Ali Ismail a présenté des preuves historiques, comme de vieux journaux, pour montrer les formes de résistance à travers l’image en Palestine, et souligner l’existence d’une vie socioculturelle riche avant la Nakba.
Ainsi, ce forum international met en exergue le rôle du cinéma non seulement comme outil artistique, mais aussi comme vecteur puissant de mémoire et de lutte pour l’émancipation des peuples.
M.A
